福建师范大学美术学专业《中国画论》作业及答案1
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1、“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远﹔自山前而窥山后，谓之深远﹔自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中()的总结。
A.笔画技法
B.用墨色彩
C.线条粗细
D.空间表现
本题答案：
D
D
2、“一气韵生动是也﹔二骨法用笔是也﹔三应物象形是也﹔四随类赋彩是也﹔五经音位置是也﹔六传移模写是也。”这是对绘画理论()的论述。
A.“六要”
B.“六法”
C.“迁想妙得”
D.“气韵生动”
本题答案：
B
B
3、中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是()。
A.先秦、两汉
B.六朝
C.唐五代
D.明清
本题答案：
A
A
4、“画当出己意，模仿堕尘垕﹔即使能似之，已落古人后。”此为近现代画家()的论画诗。
A.任伯年
B.吴昌硕
C.齐白石
D.黄宾虹
本题答案：
A
A
5、《画云台山记》是()的作品。
A.东晋顾恺之
B.南朝姚最
C.南齐谢赫
D.唐代张璪
本题答案：
A
A
6、“外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程，说明艺术美的真正来源是现实美、自然美﹔由于画家主观能动性的作用，绘画又高于现实，是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。这是()提出的。
A.姚最
B.王维
C.张璪
D.宗炳
本题答案：
C
C
7、宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将()正式列为四格之首。
A.逸格
B.神格
C.妙格
D.能格
本题答案：
A
A
8、()的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。
A.顾恺之
B.刘向
C.宗炳
D.石涛
本题答案：
C
C
9、中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在()。
A.《林泉高致》
B.《图画见闻志》
C.《绘境》
D.《山水决》
本题答案：
A
A
10、中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养，首重“()”的修养。
A.读万卷书
B.目饱前代奇迹
C.人品
D.行万里路
本题答案：
C
C
11、钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是()。
A.要有继承精神
B.作画以书法用笔
C.画家要有洁高的品格
D.作画要去邪、甜、俗、赖
本题答案：
BC
BC
12、郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了()两种看画之法。
A.远望
B.近看
C.细察
D.卧游
本题答案：
AB
AB
13、姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了()。
A.绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能
B.画家作画应主客观相结合，心师造化
C.重视山水画用笔与用墨的变化
D.同时注重继承与创新
本题答案：
ABD
ABD
14、元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，()。
A.更加注重绘画意境的追求
B.更加强调笔墨的个性化
C.寄予绘画的感情更为浓重
D.变实为虚，笔墨苍润
本题答案：
ABCD
ABCD
15、绘画理论发展到魏晋时期，()。
A.儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变
B.士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现
C.人物画、肖像画趋于成熟
D.山水画风靡一时，已成大势
本题答案：
ABC
ABC
16、张彦远所著《历代名画记》是我国已知最早的绘画通史著作。全书十巻，可分为两个部分，前三卷是画学通论，论述绘画的起源和功能、绘画法则、山水画的发展过程、历代画家的师承、重要画家的艺术成就等问题，也记载了古画流传收藏、隋唐寺庙壁画等情况。书中提出的绘画理论有()。
A.完整地提出了绘画功能说
B.在画论中首次解释谢赫“六法”
C.提出了绘画上的“了”与“不了”说
D.提出了“六要”
本题答案：
ABC
ABC
17、顾恺之是东晋画家。字长康，小字虎头，无锡人。工诗赋，擅书法，尤精绘画，有()“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。
A.才绝
B.画绝
C.痴绝
D.书绝
本题答案：
ABC
ABC
18、黄休复的《益州名画录》提出逸、()四格，将逸格正式列为四格之首。
A.奇
B.神
C.妙
D.能
本题答案：
BCD
BCD
19、元代赵孟頫的绘画继承前代传统，博采众家之长，自成面貌。以下属于他的绘画理念的是()。
A.主张作画要有"古意"
B.倡导"书画同源"，强调以书法用笔入画
C.主张师法自然，提出“到处云山是吾师”
D.提倡“以形写神”
本题答案：
ABC
ABC
20、下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是()。
A.解释了谢赫的“六法”
B.发展了刘道醇的“六要”
C.认为画人物必须分清贵贱气貌
D.强调画家的艺术风格
本题答案：
ACD
ACD
21、气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。()
A.错误
B.正确
本题答案：
B
B
22、王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。()
A.错误
B.正确
本题答案：
B
B
23、明代画家董其昌以佛教禅家南北二宗作譬，将中国花鸟画分为南北二宗。()
A.错误
B.正确
本题答案：
A
A
24、《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。书中阐明了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实，要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，并注意到季节的区别和情与景的联系：“望秋云，神飞扬﹔临春风，思浩荡。”()
A.错误
B.正确
本题答案：
B
B
25、张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。()
A.错误
B.正确
本题答案：
A
A